realism
Is é réalachas an chuid den phéintéireacht a dhíríonn ar íomhá atá cruinn ó thaobh amhairc de. Rinne péintéirí réalaíocha iarracht an méid go díreach a chonaic siad sa saol fíor a ghabháil, seachas leagan idéalach a chruthú mar a rinne ealaíontóirí clasaiceacha na hAthbheochana.
Portráidí agus tírdhreacha a bhí sa chuid is mó de phictiúir réalaíocha luatha (a úsáideadh chun cuma an dúlra a thaifeadadh) ach leathnaíodh iad ina dhiaidh sin go réimsí eile den phéintéireacht mar léiriú tithe, oibre agus suíomhanna nádúrtha. Chun braistint réalachais a chur in iúl ina gcuid saothar péintéireachta, ba mhinic a d’úsáid péintéirí réalaíoch cumasc dathanna, comhchuibheas peirspictíochta agus grádú toin chun an seachmaill a chruthú go raibh breathnóir ag féachaint ar réada fíorshaoil tríthoiseacha (3D). Bhí an-tábhacht ag baint le léiriú ceart toirte agus baineadh úsáid as teicníochtaí mar scáthú chun mealladh toirte a chruthú. Is minic a bhain péintéirí réalaíocha úsáid as chiaroscuro (codarsnacht idir solas agus dorchadas) ina gcuid saothar péintéireachta chun fócas a chruthú ar réada áirithe agus iad a leithlisiú ó rudaí eile.
Tháinig réalachas chun solais den chéad uair i lár an 19ú hAois agus ealaíontóirí ag iarraidh an méid a chonaic siad sa domhan thart timpeall orthu a léiriú. Bhí sé seo i gcodarsnacht leis na híomhánna thar a bheith idéalach den tréimhse Renaissance agus Bharócach agus is féidir iad a mheas mar chuid den Rómánsachas. Le linn an Réalachais, cuireadh béim freisin ar thaithí an duine aonair seachas ar choincheapa mar iad siúd a bhí bunaithe ar reiligiún nó ar mhiotaseolaíocht, ar bhain saothair ealaíne ón Meánaois agus ón Luath-Athbheochan úsáid astu (tugtar secularization na healaíne air seo). Tugtar Nádúraithe ar phéintéir réalaíoch freisin, ach tá an réalachas níos sainiúla ná an téarma sin. Tháinig réalachas chun bheith ina phríomhfhoirm de phéintéireacht an Iarthair i lár an 19ú haois go dtí deireadh an 19ú haois agus ba shaintréith de théamaí an tsaoil laethúil é. Bhí sé seo i gcodarsnacht le gluaiseachtaí eile ag an am a bhí foirmiúil nó rómánsúil. Bhí péintéirí réalaíocha an XNUMXú haois ag iarraidh radhairc a ghabháil chomh dílis agus ab fhéidir, ionas go bhféadfadh daoine eile iad a úsáid chun pictiúr meabhrach a dhéanamh den ghnáthshaol san Eoraip agus i Meiriceá. Dhírigh siad go háirithe ar shaol na tuaithe (tuaithe) agus lucht oibre, rud ar thug an t-ealaíontóir Rómánsúil neamhaird dó go ginearálta. Phéinteáil go leor péintéirí réalaíocha cosúil le Gustave Courbet agus Jean-François Millet radhairc d’fheirmeoirí faoin tuath, agus léirigh Thomas Eakins agus Édouard Manet radhairc den saol sna cathracha móra. Is féidir an réalachas a fheiceáil mar chuid den mhian i dtreo an nádúir a tharla le linn na Réabhlóide Tionscail. D'iompaigh an réabhlóid thionsclaíoch saol na tuaithe ina timpeallacht uirbeach. Chuir sé seo iachall ar a lán tuathánach agus ar mhuintir na mbailte beaga dul isteach sna cathracha, agus ag an am céanna thug sé níos mó ama d’oibrithe na cathrach machnamh a dhéanamh ar an saol go fóillín.
Ba mhian le péintéirí réalaíocha a bheith chomh cruinn agus ab fhéidir ina léiriú ar radhairc éagsúla sa saol agus d’úsáid siad mionbhreathnú ar an dúlra chun é seo a bhaint amach. Rinne ealaíontóirí réalaíocha ó lár an 19ú hAois trácht ar an méid a chonaic siad agus a raibh taithí acu orthu sa saol laethúil. Tugadh péintéirí "The Eye" orthu mar bhí siad ag iarraidh rudaí a thaispeáint do dhaoine nár thug siad faoi deara riamh cheana. Mar thoradh ar a n-iarrachtaí tháinig smaointe nua maidir le comhdhéanamh, foirm agus teicníocht atá mar bhunús leis an ealaín nua-aimseartha.
