Marianne von Werefkin

Ealaíontóir Rúiseach-Gearmánach a bhí i Marianne von Werefkin (1860-1938) a raibh aithne uirthi as an méid a chuir sí le forbairt an Eispriseanachais agus a rannpháirtíochta i ngrúpaí éagsúla ealaíontóirí go luath sa 20ú haois.

Rugadh von Werefkin i Tula, an Rúis, iníon le hoifigeach míleata saibhir agus máthair a bhí ina pianódóir cumasach. D’fhás sí aníos i dtimpeallacht phribhléideach agus fuair sí oideachas clasaiceach, ag déanamh staidéir ar cheol, litríocht agus teangacha. Ina hóige, léirigh sí suim freisin i líníocht agus péinteáil, ach ní raibh a tuismitheoirí sásta leis an ealaín mar ghairm do bhean.

Sa bhliain 1880, bhog von Werefkin go St. Petersburg chun leanúint lena mianta ealaíne. Rinne sí staidéar faoi Ilya Repin, péintéir cáiliúil Rúiseach, agus bhí tionchar domhain ag a stíl réalaíoch. Sa bhliain 1892, bhuail sí le Alexej von Jawlensky, mac léinn eile de chuid Repin's, a bhí ina compánach agus ar deireadh ina fear céile. Le chéile, d'fhág siad an Rúis agus shocraigh siad i München, an Ghearmáin.

I München, bhí baint ag von Werefkin agus Jawlensky le grúpaí éagsúla ealaíontóirí, lena n-áirítear an Blue Rider, gluaiseacht a d'fhéach le briseadh amach ó thraidisiúin acadúla agus glacadh le stíl ealaíne nua níos sainráiteach. Bhí baint ag Von Werefkin freisin leis an Neue Künstlervereinigung München (Cumann Ealaíontóirí Nua München), a chuimsigh ealaíontóirí ar nós Wassily Kandinsky agus Franz Marc.

Bhí stíl réalaíoch ag baint le luathshaothar Von Werefkin, ach de réir a chéile bhog sí i dtreo stíl níos sainráiteach, teibí. Bhain sí triail as dath agus foirm, ag baint úsáide as dathanna troma, diana agus cruthanna simplithe go minic. Bhí tionchar freisin ag an spéis a bhí aici sa spioradáltacht agus sa mhisteachas ar a cuid oibre.

Áirítear ar na pictiúir is tábhachtaí de chuid Von Werefkin:

1. "The Tempest" (1904): Meastar go bhfuil an phéintéireacht seo ar cheann de shárshaothair luatha von Werefkin. Tá tírdhreach stoirmiúil ann le scamaill drámatúla, guairneacha agus braistint teannais agus míshuaimhnis.

2. "An Amhránaí Rúiseach" (1907): Léiríonn an phéintéireacht seo bean i gúna traidisiúnta na Rúise ag canadh go dian. Cuireann na dathanna geala, bríomhara agus na foirmeacha stílithe mothú fuinnimh agus mothúcháin in iúl.

3. "An Mhaighdean Dhubh" (1910): Léiríonn an phéintéireacht seo dealbh meánaoiseach den Mhaighdean Mhuire. Cruthaíonn an úsáid a bhaineann Von Werefkin as dathanna dorcha, géara agus as foirmeacha saobhadh as rúndiamhra agus urraim.

4. "Féin-Portrait le Lampa" (1910): Taispeánann an féinphortráid seo von Werefkin le lampa, rud a chruthaíonn codarsnacht drámatúil idir solas agus scáth. Cuireann na foirmeacha simplithe uilleacha agus na dathanna dian in iúl braistint inbhreathnaitheachta agus déine.

5. "The Mandrill" (1912): Taispeánann an phéintéireacht seo mandrill, cineál príomháidh, i bhfoirm throm stílithe. Cruthaíonn na dathanna dian, bríomhara agus cruthanna simplithe mothú fuinnimh agus gluaiseachta.

Mar fhocal scoir, ba dhuine tábhachtach í Marianne von Werefkin i bhforbairt an Eispriseanachais agus léiríonn a cuid oibre an spéis atá aici sa spioradáltacht agus sa mhisteachas. Tá dathanna troma agus foirmeacha simplithe ag baint lena pictiúir, rud a thugann mothú mothúcháin agus déine. I measc a saothair is tábhachtaí tá "The Tempest," "An Amhránaí Rúiseach," "An Mhaighdean Dhubh," "Féinphortráid le Lampa," agus "The Mandrill."