Gustav Klimt, 1909 - The Kiss (lánúin) - cló breá ealaíne

Faisnéis mhionsonraithe ar tháirge priontála

An Phóg (cúpla) a rinne an art nouveau hOstaire péintéir Gustav Klimt. An 110 Bhí an méid 180 × 180 cm ar leagan d'aois den phíosa ealaíne - toisí fráma: 184 × 184 × 5,2 cm, bosca taispeántais agus péinteáilte leis an teicníc ola ar chanbhás. Tá an téacs seo a leanas sa phictiúr mar inscrption: "sínithe ar dheis níos ísle: GVSTAV / KLIMT". Ina theannta sin, baineann an saothar ealaíne le bailiúchán Belvedere. Le caoinchead © Belvedere, Vín (ceadúnaithe: fearann ​​poiblí). : ceannach ón ealaíontóir ag an seó ealaíne, Vín i 1908. Thairis sin, tá ailíniú cearnach le cóimheas de 1: 1, rud a chiallaíonn go bhfuil an fad comhionann leis an leithead. Péintéir ón Ostair ab ea Gustav Klimt, arbh í Art Nouveau go príomha a stíl ealaíne. Bhí cónaí ar an ealaíontóir Ostarach ar feadh iomlán de blianta 56 - rugadh i 1862 i stát Vín, san Ostair agus fuair sé bás sa bhliain 1918.

Ábhair táirge a chuirimid ar fáil:

Sa rogha anuas táirge is féidir leat ábhar agus méid de do rogha féin a roghnú. Is iad na méideanna agus na hábhair seo a leanas na roghanna a chuirimid ar fáil duit le haghaidh aonairiú:

• Canbhás: Is canbhás cadáis clóite é an cló chanbhás atá sínte ar fhráma adhmaid. Tá sé de bhuntáiste ag Priontaí Canbhás go bhfuil siad íseal i meáchan, rud a thugann le tuiscint go bhfuil sé simplí go leor do phrionta Canbhás a chrochadh gan tacaíocht ó ghléasanna balla breise. Mar sin, tá cló chanbhás oiriúnach do gach cineál ballaí.
• Póstaer (ábhar chanbhás): Is canbhás cadáis clóite é an póstaer le uigeacht gráinneach ar an dromchla. Tá sé oiriúnach chun do mhacasamhail ealaíne a chumadh i bhfráma pearsanta. Cuimhnigh, le do thoil, go gcuirfimid corrlach bán idir 2-6cm thart ar mhóitíf an phriontála ag brath ar mhéid iomlán an phóstaeir, rud a éascaíonn an frámaíocht.
• Priontáil dé-bond alúmanaim: Is priontaí miotail iad priontaí Alúmanam Dibond a bhfuil éifeacht doimhneachta den scoth acu. Is é an Priontáil Alúmanam Dibond do thús is fearr le macasamhla le alúmanam. Maidir le do phriontáil Díreach Alúmanam Dibond, priontálaimid do chuid saothar ealaíne roghnaithe díreach ar dhromchla an ábhair alúmanaim bán-primed. Na codanna geal agus bán den obair ealaíne shimmer le snasta síoda, gan dalladh áfach. Tá dathanna lonrúil, tá mionsonraí an chló soiléir soiléir agus briosc.
• An cló gloine aicrileach (le sciath gloine fíor): Athróidh prionta gloine aicrileach, ar a dtugtar go minic prionta plexiglass, do bhunaidh is fearr leat go décor álainn agus is rogha maith é seachas priontaí mínealaíne alúmanaim nó chanbhás. Déantar do shaothar ealaíne le meaisíní priontála UV nua-aimseartha. Le cló ealaíne gloine aicrileach nochtar codarsnachtaí agus mionsonraí beaga freisin mar gheall ar chéimniú beacht an chló.

Nóta tábhachtach: Déanaimid gach rud is féidir linn chun ár gcuid táirgí a léiriú leis an oiread sonraí agus is féidir agus chun iad a thaispeáint go radhairc. Mar sin féin, is féidir le líocha na n-ábhar priontála agus an rian priontála athrú beagán ón léiriú ar an scáileán. Ag brath ar do shocruithe ar do scáileán agus nádúr an dromchla, seans nach ndéanfaí dathanna a phriontáil céad faoin gcéad go réalaíoch. Toisc go ndéantar iad go léir a phriontáil agus a phróiseáil de láimh, d'fhéadfadh éagsúlachtaí beaga a bheith i méid agus suíomh beacht an mhóitíf.

An táirge

Tábla struchtúrtha den phíosa ealaíne

Tábla achoimre ealaíontóir

Tá an téacs seo faoi chosaint cóipchirt © | Artprinta.com (Artprinta)

Faisnéis saothar ealaíne ó Belvedere (© Cóipcheart - le Belvedere - www.belvedere.at)

Le linn seó ealaíne na bliana 1908[1], fuair an Aireacht Impiriúil agus Ríoga Cultúir agus Oideachais íocón cuimhneacháin Gustav Klimt "Lovers" don Ghailearaí Nua-Aimseartha ag moladh d'aon toil ón gCoimisiún Ealaíne,[2] agus ag an am céanna ag an gCoimisiún Ealaíne. den chuid Gearmánach de Ghailearaí Nua-Aimseartha Ríocht na Boihéime chinn ag a gcruinniú ar 29 Eanáir íocón cuimhneacháin Gustav Klimt "Lovers" a fháil. Rinne an scríbhneoir agus léirmheastóir ealaíne Berta Zuckerkandl ceiliúradh ar an ócáid ​​sa "Wiener Allgemeine Zeitung" leis na focail seo a leanas: "Faoi dheireadh tá easnamh dothuigthe leigheasta. Ar deireadh, is ar éigean a chreidtear nach bhfuil an máistir is mó a bhí ag an Ostair ar aon saothar ionadaíoch fós i seilbh Ghailearaí Nua-Aimseartha na hOstaire. Is dócha gur "cúiteamh" de shaghas éigin é an praghas ceannaigh thar a bheith ard - bhí an méid le híoc leis an ealaíontóir in dhá thráthchuid chothroma[5] - chun Klimt a chúiteamh as diúltú do phictiúir na dáimhe agus don éagóir. ba chúis leis. Cé go raibh foirmiúlachtaí an cheannaigh fós á soiléiriú, thaistil Klimt mar is gnách chuig an Attersee agus scríobh sé ar an 16 Iúil 1908 óna áit chónaithe samhraidh chuig an rúnaí aireachta freagrach Max von Millenkovich-Morold go ndéanfadh sé "ar ndóigh an phéintéireacht nach raibh críochnaithe go hiomlán a chríochnú. "Lovers" díreach tar éis dheireadh an taispeántais agus é a sheachadadh chuig an Aireacht Imperial agus Ríoga é féin"[6]. B’ionann prognóis dóchasach Klimt agus ráiteas siarghabhálach roimh am, ós rud é nach bhféadfaí a chruthú go ndearnadh an phéintéireacht agus an treoir ghaolmhar an dara tráthchuid den phraghas ceannaigh a íoc ach i mí an Mheithimh 1909[7].[22] Corpraíodh "Lovers" Klimt go fisiciúil ar deireadh i bhfardal Bhailiúchán Ghailearaí na Nua-Aimseartha ar 1909 Iúil, 8.[1908] Is leagan neamhiomlán é an chéad leagan den phéintéireacht a taispeánadh i seó ealaíne XNUMX. Bhí Klimt chomh gnóthach sin ag eagrú agus ag cur an seó i gcrích nach bhféadfaí a phríomhshaothar a chríochnú, a bhí beartaithe mar mhacasamhail don phéintéireacht chomh mór "The Three Ages", in am roimh an oscailt. Tar éis dheireadh an taispeántais mhóir, bhí ar Klimt cur leis an móinéar bláthanna ar an taobh clé agus ornáidiú na ngúnaí a athoibriú. Le linn dó a bheith críochnaithe shín sé, ag leanúint leis an anatamaíocht, cosa ísle na glúine a bhí ró-ghearr go soiléir. Bhí fáil an phéinteáil faoi réir an choinníll go ndéanfaí na "Lovers" a atáirgeadh tar éis dóibh a bheith críochnaithe "aon éileamh ar chúiteamh" a tharscaoileadh ag an ealaíontóir in ionad "stáit, go háirithe chun críocha oideachais agus eolaíochta".[9] Dá bhrí sin bhí an phéintéireacht le seoladh chuig an Institiúid Ríoga agus Oideachais Grafaic um Oideachas agus Taighde chun na críche sin.[10] Ar ndóigh, bhí eolas ag Klimt ar mhóitíf lánúin phógadh nó phógadh, rud a d’ardaigh agus a d’athraigh ealaíontóirí go minic le scór bliain anuas an 19ú haois. Ina theannta sin, bhí an téama seo péinteáilte aige féin cheana féin i 1895 i bpéinteáil a cruthaíodh mar mhúnla do phrionta den tsraith "Allegories and Emblems" ag an teach foilsitheoireachta Víneach Gerlach und Schenk. Mar shampla, luaitear saothair le Edvard Munch, a dhéileáil le lánúin phóg i meáin éagsúla ealaíne ó 1897 ar aghaidh, mar fhoinse inspioráide le haghaidh íocón cuimhneacháin Klimt.[11] Dhá bhliain roimh Munch, phéinteáil Franz von Stuck, a raibh meas ag Klimt air agus a fhaigheann sé go minic, a shaothar chomh tábhachtach céanna "The Kiss of the Sphinx". I measc péintéirí na hOstaire, bhí meas ar leith ag Klimt ar Ferdinand Georg Waldmüller, a chaith é féin i 1858 ar théama teanga an choirp le ceann dá shárshaothair is spreagúla, "Belauschte Liebesleute" ("Daoine Grá Overheard"). An bhliain dár gcionn phéinteáil an rómánsúil Francesco Hayez, a raibh tionchar ag Antonio Canova uirthi, radharc lánúin phóg a bhfuil ardmholadh ag dul dó. In ainneoin na dtionchar féideartha seo go léir, níor cheart dearmad a dhéanamh ar an dealbhóir Francach Auguste Rodin. Thug Rodin cuairt ar Vín ar 1898 Meitheamh 12 - ar an mbealach ar ais óna thaispeántas mór i bPrág - agus bhí "Beethoven Frieze" de chuid Klimt feicthe aige cheana féin ag an gcéad thaispeántas de Secession Vín i 7,[1902] , a raibh sé an-tógtha leis[13] Bhí Klimt tar éis déileáil leis an ábhar cheana féin sa "Beethoven Frieze" agus ar an mbealach céanna cúpla bliain roimhe sin sa phéinteáil "Fealsúnacht" dáimhe. Léiríonn pictiúir na dáimhe go háirithe an dlúthbhaint a bhí ag Klimt le healaín Rodin, thar aon rud eile le "Gate of Hell", a cruthaíodh idir 1880 agus 1884 agus ag amharc ar "Inferno" Dante. Maidir leis na "lovers", is féidir an grúpa figiúirí ar an bpilaster clé den "Geata Ifreann" leis an centaur agus an bhean óg a iompú ina dtreo a mheas go cinnte mar thionchar. Figiúirí eile de chomhdhéanamh Rodin a d'fhéadfadh a bheith tábhachtach do Klimt ná an lánúin "The Eternal Idol" a foirmíodh timpeall 1884 agus an grúpa "The Eternal Spring" a cruthaíodh cúig bliana ina dhiaidh sin. Is féidir a shamhlú gur ghin Klimt a réiteach féin ar an ngrá “síoraí” idéalach ó chruthaithe Rodin. Díreach mar a chonaic Rodin é féin mar leannán sa chuid is mó dá shaothar, bhí fonn ar Klimt é féin a léiriú san fhíor fireann. Mar sin féin, tá a aghaidh beagnach go hiomlán folaithe, díreach mar a bhí i 1902 i láthair an "glacadh" sa "Beethoven Frieze" agus arís eile i "comhlíonadh" an t-ábhar Frieze do sheomra bia an Palais Stoclet sa Bhruiséil. Amhail is nár leor é sin, thug an bláthfhleasc eidhneán i gruaig an fhir carachtar seanda don léiriú. Ba í Alice Strobl a rinne, ar bhonn sceitse i leabhar sceitseála 1917 (Strobl III, Uimh. 3165). nach ndearna Klimt anseo - cosúil le Rodin nó Munch, mar shampla - an póg féin ina cheist. Ní raibh sé ag iarraidh an ghné erotic, eacstais agus paisean, sa tulra, ach an glacadh tairisceana agus, mar a déarfá, an réamhobair don taithí inmhianaithe. Labhraíonn éadaí iomlán an lánúin as seo freisin. Caitheann Klimt a chóta oibre tipiciúil fad urláir, atá anois stílithe agus ornáideach go hiomlán. Ní nochtann ach an neckline leathan, a scaoileann muineál matáin an ealaíontóra, agus scáthchruth an chomhlachta fireann, a sheasann amach i gcoinne an talamh óir gan ainm, an éadaigh mar sin. Chaith Klimt an smock go príomha ar an Attersee sa oscailte, agus chaith Emilie Flöge gúnaí leasaithe.[15] Cloíonn ornáidiú na gúnaí le rialacha na difreála inscne-shonracha: Sanntar dromchlaí dronuilleogacha dubh, óir agus airgid don fhear, le roinnt eisceachtaí, agus tá gúna na mban, a luíonn go dlúth leis an gcomhlacht, comhdhéanta de chuarlíneach agus ubhchruthach. eilimintí chomh maith le píosaí ildaite na bláthanna. Léiríonn an díorma thuasluaite freisin iargúltacht an dá fhigiúr, nach ndéanann, cosúil leis an lánúin sa "frieze Beethoven", atá faoi iamh i aureole órga go hiomlán "príobháideach", aon teagmháil leis an lucht féachana. Ní bhaineann siad ach leo féin agus mar sin ceadaíonn siad an chonclúid nach féidir le sonas a bheith ann ach "thar réaltacht shóisialta". Cosúil leis an bportráid den "lus na gréine", a thosaigh ag an am céanna agus a phéinteáil i Litzlberg am Attersee, tógann Klimt na protagonists ar shiúl ó réaltacht le cabhair ó móinéir bláthanna. Próiseálann Klimt, an físí iontach foirme, eispéireas a rinne sé le linn cuairte ar thaispeántas Hagenbund i 1902 os comhair an phéinteáil chomh cuimhneacháin "Die Eismänner" (Belvedere, Vín) le Karl Mediz sna "Loverrs". Mar is ábhar iontais é an chomparáid, ní féidir a shéanadh go bhfuil Wiesenzone Mediz Klimt go foirmiúil an-chosúil leis an aill a bhfuil bláthanna uirthi. B'fhéidir go raibh sé spreagtha freisin ag éifeacht sféarúil an chúlra déthoiseach, a bhogann go mór na "lovers" níos faide ar shiúl ón réaltacht agus nach gceadaíonn aon tagairt don spás fíor a thuilleadh. Bhí Klimt tar éis an cúlra a fhorghníomhú cheana féin ar bhealach an-chosúil ina phictiúr 1903 "The Golden Knight". Tá an uigeacht chúlra chéanna - meascán ábharach de mhiotal tionchair, meascán cré-umha óir, péinteanna óir agus péinteanna ola ar primer bán since - le fáil freisin i bportráid 1907/08 "Adele Bloch-Bauer I" agus sa phictiúr "Hoffnung II" ", péinteáilte beagnach go comhuaineach. D'fhéadfadh go gciallódh ríchathaoir na bláthanna ag cur thar maoil le bláthanna an cladach loch os comhair Villa Oleander i Kammerl am Attersee, go háirithe ós rud é go bhfuil na algaí atá ar eolas cheana féin ó na pictiúir "Cailíní" agus "Nathair Uisce" le feiceáil sa chleithiúnaí, i.e. limistéar gar-uisce den mhóinéar bláthanna. Bheadh ​​​​an cúlra órga sféarúil mar scáthán mín an Attersee ar maidin nó tráthnóna gréine, ar a n-iompaíonn an lánúin go grámhar ar a chéile. I míonna an tsamhraidh 1907, tháinig Gustav Klimt agus Emilie Flöge is gaire dá chéile i Litzlberg am Attersee. An samhradh seo chaith siad a gcuid ama is sona. Tacaíonn an fhíric go raibh baint ag Klimt leis na chéad sceitsí do na Stocletfries le linn na céime cruthaithe den phéintéireacht agus go bhfuil an fríos a cuireadh chun báis ar deireadh cosúil leis an "Liebespaar" ar go leor bealaí leis an léirmhíniú seo ar an téama. Fiú mura bhfuil cuma diongbháilte ar an gcéad amharc, is díol suntais é comparáid a dhéanamh idir sárshaothar Klimt agus “The Fisherman and the Syren: From a Ballad by Goethe” le Frederic Leighton. 16] Ina shaothar péinteáilte idir 1856 agus 1858, níor thagair Leighton don mhiotas siren sa dóú amhrán déag de Homer's Odyssey, ach d'úsáid sé scéal lyrical Goethe "The Fisher" mar mhúnla dá phéinteáil is dócha go erotic. Rinne sé iarracht éalú ó na léirmheastóirí i Sasana prudish trí thagairt a dhéanamh do Goethe sa teideal agus an fhormáid pictiúr sách neamhthipiciúla níos lú. Mar sin féin, thug athbhreithneoir sa "Saturday Review" de 1858 faoi deara "nach gcothóidh an pictiúr seo míshásamh in áiteanna áirithe gan chúis"[17]. Is annamh a dhéileáil Leighton chomh hoscailte sin le hábhar paisean agus dúil ghnéasach. Is é an fear óg ar dhath cré-umha an bonnach éadrom-craiceann a chumhdaíonn sé go dlúth agus brú a corp go daingean ina choinne, go hiomlán ar a thrócaire, agus go mall ag sleamhnú síos san uisce marfach. Gné speisialta den phéintéireacht ná gean fisiciúil an dá cloigeann agus léiriú na huaire corraitheach díreach roimh an bpóg mhealltach a róinn cinniúint an iascaire. Tá an mhóitíf céanna le feiceáil ar íocón cuimhneacháin Gustav Klimt freisin. Mar a luadh cheana, áfach, ní hé gníomh na póg féin an téama, ach, agus go pointe an-speisialta, an nóiméad roimhe. I gcodarsnacht le Leighton, díreach 50 bliain ina dhiaidh sin bhí deis ag Klimt é féin a léiriú in éineacht lena fhear a shaoil ​​Emilie Flöge, agus i roinnt postures agus postures chomh maith leis an incarnate chuaigh sé i muinín iascaire Meánmhara Leighton agus an Siren. Nuair a thuigeann duine ansin go bhfuil “leannán” Klimt ag luí ar a chéile ar phíosa móinéir bláthanna ar chladach an locha, agus ansin ag tabhairt na n-algaí ar chosa na leannán isteach sa chomhthéacs cuí, níl an bealach chuig Siren Leighton i bhfad uainn a thuilleadh. [Téacs: Alfred Weidinger 6/2012] Nótaí tráchta: 1] Cf. Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger (eag.), Gustav Klimt agus an Seó Ealaíne 1908 (taispeántas. cat. Belvedere, Vín 2008/09), München 2008 - [2] In éineacht le "Lovers" de chuid Klimt an phéintéireacht "Interior from the Imperial and Royal Ministry of Finance" le Carl Moll (K 5000,-) agus faoiseamh Franz Metzner "The Dance" Fuarthas (K 4000,-) i marmair. Cartlann Stáit na hOstaire, Vín, comhad 32554/08 - [3] Cartlann Stáit na hOstaire, Vín, comhad 32554/08 - [4] Berta Zuckerkandl, "Saothar Klimt a cheannach ag an Stát agus an Talamh", in: Wiener Allgemeine Zeitung, 4 Lúnasa 1908, lch. 3 - [5] Bhí an chéad tráthchuid le híoc díreach tar éis an phéintéireacht a sheachadadh, an dara ceann ag tús na bliana dár gcionn. - 6] Litir ón 16 Iúil 1908 ó Gustav Klimt chuig Rúnaí an Aire Max von Millenkovich-Morold, Cartlann Stáit na hOstaire, Vín. - 7] Cartlann Stáit na hOstaire, Vín, Legatur Zl. 32554/08 an 29 Meitheamh 1909 - [8] Acht (gan uimhir) ó chartlann an Belvedere, Vín, ina bhfuarthas an phéintéireacht "Lovers" (Uimh. 912) deimhnithe. - 9] Litir chuig Rúnaíocht an Kunstschau 1908, Österreichisches Staatsarchiv, Vín, comhad 32554/08 - [10] De réir litir an 22 Meán Fómhair 1908 ón Aireacht Impiriúil agus Ríoga Cultúir agus Oideachais chuig Stiúrthóireacht an Graphische Lehr - und Versuchsanstalt, bhí an phéintéireacht "Liebespaar" le bheith "[n]ach Herstellung der Reproduktionen, welche die unmittelbar an das Ministerium für Kultus- und Unterricht zu leiten [...] zu die Akademie der bildenden Künste in Wien (Kustos Gerisch) ) abzugeben”. Österreichisches Staatsarchiv, Vín, comhad uimh. 598/1-XXIc/768. - [11] Cf. Hans Bisanz, "Zur Bildidee Der Kuss - Gustav Klimt und Edvard Munch", i: Tobias G. Natter/ Gerbert Frodl (eag.), Klimt und die Frauen (Ausst.-Cat. Belvedere, Vín 2000/01), Vín 2000, lgh. 226-234 - [12] Cf. Agnes Husslein-Arco/ Stephan Koja (eag.), Rodin agus Vín (cat taispeántais. Belvedere, Vín 2010/11), München 2010 - [13] Cf. ina theannta sin an chóireáil mhionsonraithe ar an ábhar seo le Renée Price, "An póg: Gustav Klimt agus Auguste Rodin", i: bás. (Ed.), Gustav Klimt - an Ronald S. Bailiúcháin Lauder agus Serge Sabarsky (Taispeántas Cat. Neue Galerie, Nua Eabhrac 2007/08), Nua Eabhrac 2007, lgh. 233-251 - [14] Alice Strobl, "The Sketchbook of 1917", in: bás., Gustav Klimt. Die Zeichnungen, Iml. III, 1912-1918, Salzburg 1984, lch. 241 - [15] Cf. na grianghraif iomadúla a thaispeánann an t-ealaíontóir ina smock, go príomha ag an Attersee, i: Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger (eag.), Gustav Klimt & Emilie Flöge - Grianghraif, München 2012 - [16] Cf. Alfred Weidinger, "Gedanken über die Gebrüder Klimt und die viktorianische Malerei", i: Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger (eag.), Schlaffende Schönheit. Sárshaothair Péinteála Victeoiriach ón Museo de Arte de Ponce (Cat Taispeántas. Belvedere, Vín 2010), Vín 2010, lgh. 113-124 - [17] Saturday Review, 15 Bealtaine 1858, lch.